王蕙玲是天才，沒有受過什么編劇的專門訓練，但踏上這條路是必然的，用毛姆的話說，她在內心深處“仍然隱伏著多少世代前祖先的習性和癖好”。二十多歲的年紀，她一落筆就是大手筆，《追妻三人行》等膾炙人口的電視劇使她在八九十年代的臺灣編劇界如魚得水，直至《京城四少》。

　　我感覺王蕙玲“一直思念著一處自己也不知道坐落在何處的家鄉”，那個家鄉其實就是新疆，電視劇里稱回疆?；粜⊙┦腔亟髮④娕c回疆女子所生，天姿國色，為探得仇人線索，蟄居于京城妓院，她改變了很多人的人生。

　　二○○一年獲得奧斯卡金像獎的《臥虎藏龍》，也出自王蕙玲之手，那時她已是李安的御用編劇。玉嬌龍愛上了新疆青年羅小虎，她一心想和羅小虎到新疆去。她和羅小虎最后一句對話就是“一起回新疆”。王蕙玲的新疆情結，從這兩部影視劇驚人的相似點來看，是情根深種了。

　　還有一個情結是天才少女情結。王蕙玲無疑是天才少女，而她筆下的霍小雪和玉嬌龍也都是少年老成，胸中頗有丘壑?；粜⊙哪虌屇抢锏脕砦涔γ伢?，從幾歲起就每天晚上悄悄練習絕世武功，而且把這個秘密埋藏了十幾年。而玉嬌龍呢，她的歹人師傅碧眼狐貍在影片最后說，一個女孩子，十歲起就知道偷偷在晚上精進武功，不讓任何人，包括師傅知道，簡直是成了精。這點和霍小雪也何其相似。她們都早熟、堅毅、看準目標絕不放棄。我想王蕙玲把這樣性格的女孩子寫了又寫，大概是她的私淑之情，與她懷念自己小時候早熟的性格息息相關。也許她就是在十歲時便偷偷在晚上看小說，寫東西吧。

　　這兩個情意結，渲染背景、制造氣氛，暗示作品的題旨和深意，體現出耐人品味的人間情懷。